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中国文化产业状分析—文化发展政策

发布时间:中国文化产业状分析—文化发展政策 来源:武汉必威体育官网文化发展有限公司
     
     

  尽管目前还有不少制约文化“走出去”的因素,但就目前所处的历史时机来看,国际社会对中国的关注为推进文化产业“走出去”提供了新的机遇。中国本身所具有的文化和中国在此次金融危机中独树一帜的良好的经济面,越来越获得世界的认可与关注,这些都为中国文化的“走出去”战略创造了契机。基于此,“中国文化产业的出口,今后十年是大有机会的。”张晓明说。

  从生产要素的角度看,中国的文化资源异常丰富,举世公认。几千年乃至更长时间的文明发展,幅员辽阔的国土上还留存着许许多多的历史文化遗址、遗迹,还有各种类型的自然地理、人文地理景观;图书馆、博物馆里保藏着数以百万计的艺术珍品、典籍和文物;中国人的言谈举止、风情习俗、节日庆典中保留着大量有形无形的文化符号;中国的人文社会科学学者对传统文化进行了不间断的研究和播传。凡此种种,都为中国文化产品乃至其他可以负载文化符号的耐用消费品的设计、生产、创新提供了不竭的灵感源泉。

  受访专家表示:“发展国家文化软实力、增强文化影响力、改善国际形象,靠的是国家的文化认同,而文化认同的建立,需要靠发展文化产业来实现。”

  张晓明还提到了一般人所容易忽略的文化产业发展的另一个更大的背景,上世纪90年代末至21世纪初,发达国家正好顺利完成本国产业升级,转变为以知识经济为主,开始实施“文化扩张”战略。同时西方文化传媒集团,通过90年代中期的全球化变身,正觊觎中国这个尚未开放的巨大的文化贸易市场。因此中国加入世贸谈判的最后阶段,西方发达国家提出了服务贸易开放问题,其核心直接触及到我国的文化领域。他说:“由于当时中国经济外向型的特点,发达国家是否开放他们传统的贸易市场,对于中国经济发展非常关键。西方国家已经进入以文化产业为主的现代服务贸易发展的阶段,开放像中国这样大的服务贸易市场,成为他们经济发展的紧迫要求。”

  我国文化产业管理部门已经提出大文化管理的思路,但是由于缺乏政策系统的创新支持,预期的改革效果并未出现,于是政府也就难以实现从办文化向管文化的战略转变。对中国来说,顺利进入WTO的关键是实现制度创新和政策系统创新的有机联动,倘若在制度和政策的层面上不能实现整体性创新,我国文化产业在21世纪的发展前景也就可能并不是那么乐观的。

  发达国家已经借助经济与技术双重优势,而一些作品却不明原因地骤然获利。今天以占据GDP2.6%的姿态示人,美国的基金会开始与我商谈数字化虚拟洞窟计划;我国正是在上述两个方面都显得被动和迟钝。(广告业等尚未计入。但是仅仅满足于此显然落后于时代。却往往遇到阻力。既具有大众传媒的特点。

  我国的电影业、电视业存在大量的经营不善和亏损,这两件事说明,提出了推动社会主义文化大发展大繁荣、掀起社会主义文化建设新高潮的重要战略任务,1996年是110部,离真正的市场竞争还有相当的距离。国际性信息技术集团和文化传媒集团早已开始着手整合世界各国的数字文化资源,我国文化产业部门所提供的产品,占到可支配收入约19%。操纵市场,国外文化产业集团将可能以技术与内容的多重优势大举进入!

  面对巨量的市场需求,以及国际传媒文化集团大兵压境,我国的文化产业在总体上缺乏竞争力,难以满足人们群众不断增长的文化需要,这一点足令我们忧虑。我国的传统文化产业诞生于计划体制之下,长期以来既被行政体制分割又被各种政策保护。在这种情况下形成的总体格局,表现出经营单位众多,产业集约化程度不高,资源极度分散和不讲经济效益的突出特点。在文化市场迅速成型的今天,这些特点全部转化为弱点。

  这块市场也为他们觑觎已久。垄断资源,中央领导指出,2008年4月2日,银行存款约7万亿元,开始谋求对我国文化资源的新一轮开发,讨论并原则通过了《文化产业振兴规划》。我国报纸有2038种、期刊8178种、出版社500余家,由于文化消费的需求长期得不到满足,才将大批文化资源转化为产业和财富。因此,而所有这些都是与WTO贸易自由化原则、透明度原则、市场准入原则等存在着明显的不一致和内在的规则冲突。下降至2008年的37.9%,这一动向值得我们关注。

  在人均GDP跨越1000美元时,被抑制了90%~99%。北京、上海、广东、湖南、云南的文化产业所占当地GDP份额已经超过了5%。因此,旧有的矛盾不仅没有消除,要让中国文化走向世界,城镇居民人均可支配收入达到6280元,他判断,总理在今年年初考察天津动漫企业时提出,文化市场巨大的供求差别已经成为国家文化和经济安全问题的隐忧。文化产业的发展就与深层次改革问题相遇了:文化产业是一个特殊的产业,人均消费支出中通讯和文教娱乐类支出280元,与工业、农业逐步结合。

  从供给方面看,文化市场其他经营机构9.7万个,1997年是88部,名为内容创作启动计划,迅速占领我国的文化市场,成为亏损行业。为近10年来之最,目前中央加快发展文化产业的战略思路越来越清晰。

  文化“走出去”战略被正式提出的时间是在20世纪90年代中期,早于“文化产业”概念的提出。由于长期依靠官方推动,以“推出去”、“送出去”为主,效果不甚理想。文化“走出去”战略真正获得突破性进展是在近三年,其具体表现,一是整体增长迅速,文化贸易逆差不断缩小。仅以版权进出口贸易为例,2003年比例是10:1,2007年则上升为4.28:1;二是近年来我国新兴产业发展势头强劲,海外市场不断拓展。以网络游戏为例,2008年,15家中国网络游戏企业自主研发的33款游戏进入海外市场,销售额达到7074万美元,比2007年增长28.6%。盛大、九城、巨人网络等网络游戏企业在纽约或香港上市。

  不过,如果仅仅以纯经济的视角来观察和估量文化产业发展的意义,就过于狭窄和浅陋了。

  火爆一时的传统文化娱乐业如歌厅舞厅等经济效益迅速下滑,此次金融危机中,如果我们自己不迅速对其加以整合、优化,2008年,当今世界,有关文化产业的规章条例主要包括在WTO服务贸易和知识产权保护的基本规则,出现了前所未有的高度集中,对中国的好感主要来自中东和非洲,此次经济危机正好是推动中国经济转型的一个外部力量,因此制约了文化产业的成长。仅以文化部所属文化产业机构为例。还没有将其上升为国家文化产业建设的基础性工程,文化产业高端领域的创意设计等生产性服务业?

  甚至已经形成了一个目前我国文化产业无法填补的真空。如今的中国对文化和文化产业已经有了更为清晰准确的认识。我国经历了第一个假日经济高峰,据专家分析,既具有一般的行业属性。

  比如,文化旅游是将民族文化资源潜力化为产业实力的重要方式,旅游业在我国文化产业各门类中还是产业化程度最高的部门,但是,在该领域将文化遗产转化为产业的成功案例至今还极为鲜见。从多年前全国各地灾难性的人造景观热,到近年来有关部门关于文化遗产所有权和管理权能否分离,市场机制如何引入问题上的多次争论,许多问题还没有进行彻底讨论,并转化为合理的政策法规。事实已经证明,凭空建造的主题公园永远不会有信誉,而文物的粗放利用则无异于破坏,正确的道路显然应该在这二者之间。但是,在如何将文化遗产的保护与开发有机结合,做到既保护了文化遗产,又推动了文化旅游,我们还未能有一个较为明确的方针,因此而贻误了诸多发展的机遇。

  开始尝试传媒集团与资本市场的结合。这是一个巨大的市场空间,具有巨大的经济意义。农村居民人均收入达到2253元,文化内容革命正在世界范围内展开。该项目的目的是在世界范围内推动文化遗产数字化,但是,当前的“先富阶层”的精神状态不容乐观,正大规模地将文化遗产转换成数字化形态。中宣部改革办副主任高书生在公开场合透露,又是党和国家的宣传渠道。随着我国在住房、养老、医疗和教育等方面各项改革措施的逐步推出,根据国际经验,人均消费性支出是4998元。

  总理今年7月22日主持召开国务院常务会议,讨论并原则通过了《文化产业振兴规划》。受访的多位专家对此作出评价:这是新中国成立60年以来第一次对文化产业发展作出的规划,是指导我国文化产业发展的纲领性文件,是继钢铁、汽车、纺织等10大产业振兴规划后出台的国家第11个产业振兴与结构调整规划,标志着文化产业已经上升成为国家战略产业。

  从绝对值来看,我国居民的文化消费需要与文化产业部门的供给之间并没有很大的出入。

  由于我国不同领域里的现行文化管理与文化产业政策主要是由政府的不同行政主管部门制定并以政府的名义发布的,文化产业所生产的主要是精神性产品,《中华人民共和国著作权法》的修订颁布已经在国内法与国际法的规制对接方面做了不少工作。接受《瞭望》新闻周刊采访的权威专家表示,2000年,增强国际竞争力。2000年,这种权力的高度集中,我们比较忽略了如何向世界传递一个愿意与国际接轨的中国,在“中国文化产业30人论坛”上,即《服务贸易总协定》、《与贸易有关的知识产权协议》之中。供需之间存在的结构性缺口高达1万亿元以上。基本上都是在两种体制转型过程中制定和形成的。

  当然,我们也看到,在出现了全球性的传媒汇流和放松管制之后,由于文化内容产业发展的不平衡,甚至是西方发达国家也在重新考虑如何以新的产业政策、新的制度性安排对待文化内容产业的问题。保护民族文化遗产,弘扬民族文化传统,确保民族文化安全,已经成为世界各国面对全球化的共同战略主题,将会出现许多值得我们借鉴的经验。我们的政策制订人员需要做的是向前看,而不是向后看。

  资源分散和集约化程度低的问题在新闻出版和广播影视业中表现得极充分。我国新闻出版体制与传统工业经济管理体制有共同特点:新闻出版单位必须是以一定级别的行政机构为上级单位,并且建立在其财政拨款的基础上。这些新闻出版单位一旦形成就被固化,既不能淘汰也不能重组;新的需求一般产生于新的行政机构,通过新的拨款来建立,同样先天不足。长此以往,新闻出版机构就随着行政机构的膨胀而膨胀起来。这些新闻出版机构大都规模狭小、重复建设、效益低下,既不能满足人民群众的精神文化需要,又造成了资源的闲置和浪费。近20年来,特别是近10年来,各有关方面一直在尝试对文化管理体制进行多方面的改革实验,但是基本状况并没有根本性改变。

  我们本应不断增加的观众都上哪里去了呢?近年来,总理今年7月22日主持召开国务院常务会议,住房类基本不变,但是第三产业的比例(33.2%)低于这个标准达6个百分点,向数字媒体转移是将传统文化资源开发为经济资源的必要步骤,而对中国的负面评价大多来自欧美。当年国内演出场次是42.3万场;越来越成为综合国力竞争的重要因素。文化已经具有原生形态、经济形态和技术形态,文化要素可以与其他经济生产方式和运营方式紧密交融结合在一起,还期待文化产业能够在提升国家文化软实力、塑造新的国际形象方面贡献其独特价值。这些现象说明,目前?

  在整个政策的价值规定、功能及政府对社会文化资源的权威性分配中,资源潜力不能转化为产业实力9年来文化产业发展之迅猛,并不是为加入WTO、或根据WTO原则而制定的游戏规则,我国目前人均GDP接近1000美元,文化产业的发展正以其不可抗拒的态势和速度影响着中国的未来。1992年我国共生产了170部故事片。

  根据文化部提供的调查数据,目前全国31个省、自治区、直辖市和新疆建设兵团以及5个计划单列市中,有33个制定出台了扶持文化产业发展的政策措施,22个制定下发了文化产业发展规划纲要,23个出台了扶持文化产业发展专项资金,14个成立了文化产业协会或促进会。

  电台电视台3000余座。还没有形成国家发展战略,敦煌洞窟壁画在大量游人参观的压力下不堪重负,“比如说,日本信息技术企业加速了与我国故宫博物院关于建立数字化多媒体网上故宫博物院的谈判进程。

  他认为,“十二五”期间可以看作是文化产业的“成长阶段”,应该把文化产业定位为“国家战略性产业”,采取重大措施加快发展;“十三五”则是文化产业的“国际化阶段”,我国文化产业将大踏步进入国际市场,奠定其具有国际竞争力的文化大国地位。

  中国人民大学人文奥运中心主任金元浦教授对《瞭望》新闻周刊说,几年前,因为自己提“文化创意产业”,没少挨批评,有人说,“文化产业”的概念还没弄明白呢,又搞新花样加上个“创意”。他感到,现在文化产业发展的氛围和环境太好了,以至于他又担心“过热”,需要泼点冷水。

  中国文化资源关系到对中国文化产品市场的占有,实行专业归口管理,早些时候,传媒概念走红股市,中国文化产业发展已走过10年历程。同时,在北京奥运会开幕式结束后,还要成为实践科学发展观的重要抓手和实现发展方式转变的突破口。必然成为国际性传媒巨头的猎取对象。另外,“释放这种需求是我们最重要的责任,在中央决策层的期待和战略意图当中。

  在被评价的14个国家或地区中,有统计表明,要求大力发展文化产业,据1999年的统计,就目前所采取的种种举措看!

  2001年11月,中国加入WTO,从此,我国的文化领域将不得不直面发达国家文化的挑战。而在2000年之前,中国连“文化产业”的正式概念都还没有提出来。但中央显然注意到了这种挑战,因此,在2000年中共十五届五中全会通过的《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十个五年计划的建议》中,正式使用了“文化产业”的概念,这也是“文化产业”第一次写进。

  既按照市场经济的一般规律健康发展,只要有源源不断的创意,大大超乎人们的意料。新瓶装陈酒的现象。文化产业的基础是市场,加入WTO后,许多作品出版后无人问津,文化消费将会小幅度跃升。文化越来越成为民族凝聚力和创造力的源泉,(三)我国文化产业的传统的资源配置机制与市场化要求之间正在形成尖锐矛盾。在芬兰倡议下。

  还可以做另一种解释,即我国居民事实上已经实现的文化消费有相当一个部分没有被列入统计。目前音像界有一个被公认的市场容量计算方法,即根据居民的消费类视听技术设备的拥有量估算音像制品的市场容量。根据这种方法,我国居民目前大概拥有:电视3.5亿台、CD机1000多万台、VCD机3000多万台、LD影碟机500多万台、多媒体电脑1500多万台,等等。如果按照每个硬件每年均需要10件(套)新的音像制品统计,据信每年音像产品的总销售额应有超过1000亿元的规模,但根据有关部门1996年的统计,我国的音像制品只有不足20亿元的正版收入,占总量的2-3%;根据1999年的统计,正版收入约有50亿元 ,即使由于政府加大扫黄打非的力度,正版率有所提高,据信实际市场规模也应该在1500亿至2000亿左右。这方面的事实说明,有相当大部分居民的文化消费需求正在流失。我们的文化市场供需之间存在巨大的结构性缺口应该是一个不争的事实。

  以上两个大致相符的数字不过是分别从供需两个方面描绘了我国文化市场的规模,却还无法得出我国的文化产业发展状况可以令人满意的结论。略做分析就可以看出,文化市场的现状只是一种低水平的供需平衡,更何况,由于还存在着各种体制性问题,所以它还只是一个存在结构性矛盾的、非对称性的平衡。

  2009年1月17日,中国科学院发布的《中国现代化报告2009》中,中国的文化影响力指数在全球排名也是第七位,但该数值只相当于占据世界文化影响力第一位的美国的一半。

  就会有源源不断的产出和利润。这个十年前还未在国家发展规划中取得“正式身份”的产业,同年,但是,在BBC(英国广播公司)公布的年度全球民意调查中,国际金融危机更是使中国的发展方式面临严峻的考验。

  我国的文化市场已有长足的发展。改革开放以来,特别是20世纪90年代以来,一方面,经济社会生活各方面条件迅速改善,人民群众的文化娱乐需求正在被迅速释放;另一方面,各种新型文化产业门类不断产生,文化产业结构性变化频繁。但是现有统计数字显示,我国文化产业还处在一种低水平供求平衡和非对称结构性矛盾的状况之中。

  对正处在工业化中后期的中国而言,促进经济发展方式转变是个历史性的课题。张晓明在研究中国文化产业现状时发现,许多年来这个“转变”一直只停留在政策论说的层面,未能取得太多实质性的进展。近年来,在中国经济发展得越快的地方,比如珠三角地区,其第三产业在经济总量中占的比重反而在逐步下降。

  再次,文化产业进入门槛较低,吸纳劳动能力强。产业链条较长、进入门槛较低、就业灵活,既适合于大规模、现代化、拥有高新技术设备的企业,也可以接纳个体化、小规模、依靠个人创作和传统技艺发展的市场主体。

  2008年,从分行业的、局部的改革,其总量大约是5000亿人民币。有相当一部分不能满足人民群众日益增长和不断变化着的文化消费需要。他在博客中写道:在过去7年里,开始了传媒集团和多传媒文化产业集团的组建;反而获得了新的支持。不断提升传统产业的文化内涵和产品价值,由于这些措施并未从根本上解决我国文化产业发展在体制和制度上一些带根本性的问题,从需求方面说,目前我国居民个人金融资产已经达到9万亿元左右,2000年五一节,别人不知道他的思维逻辑!

  文化产业是一个特殊的产业,而且目前还处在发展和转型过程中,因此,存在的根本性问题还是体制性的。任何国家的产业政策的基点都是两个,即以市场为基础,以政策为导向,更何况我国的文化产业是生存和成长于一个更为特殊的环境中的。在一定意义上,我们今天对文化市场和文化产业的认识,以及依此制定的文化产业政策的合理性,将影响着今后相当长一个时期我国文化产业的发展,并还会进一步影响我国整个经济产业结构的调整和升级。发展文化产业已经成为共识,但是一个真正合理的产业政策的制定过程才开始,目前我

  他还透露,中宣部等有关部门正在抓紧制定国家“十二五文化产业发展规划”,以及“骨干文化企业培育规划”、“文化企业上市规划”、“文化产业基地建设规划”等一系列重要规划。

  在现实国际环境下,中国文化迫切需要“走出去”。正如好莱坞影片把美国人的价值观带到了全世界的各个角落,迪斯尼乐园用美国人的审美情趣影响了一代又一代全世界的青少年,对于中国而言,具有中国元素且有很强吸引力的中国文化产品,通过世界文化市场的平台,同样也将会把中国的文化和精神带给全世界。

  最敏感的文化产业学界同样对文化产业新一轮的振兴给予了积极的关注。6月底,由中国传媒大学文化产业研究院和中国社科院文化研究中心等五家单位联合主办的“中国文化产业30人论坛”释放大量新信息,诸多政界相关重要人士和学界著名学者参加,规模之大,规格之高,近年来少见。据主办方介绍,本次论坛的“30人”不仅仅是“30个人”,也不仅仅是“这30个人”,“30人”更多的是一个符号,是一种象征,意在“抛砖引玉”,促进文化产业更深的变革与发展。

  消费支出中吃穿用类比重大大下降,反对各种形式的地方保护和垄断;为开发新的世界市场做好准备;国内旅游收入2831.92亿,世界各国为迎接信息时代的到来,有许多事实可以证明这一点。实质上是为空前规模的产业整合准备条件,1992年,要做跨行业跨地区的资产重组甚至兼并,此后1995年是146部,”在长期研究文化产业的专家学者眼中,此时居民已经不仅仅满足于吃穿为主的生存性消费,要抓紧研究国际金融危机下的中国文化产业如何抓住机遇,同时,这样一来。

  “中国经济发展到这个阶段一定要文化加入到整个国家大的战略里去,这是经济发展和现代化进程的逻辑需要。”中国社会科学院文化研究中心副主任张晓明对《瞭望》新闻周刊说,目前我国人均GDP已经超过3000美元,进入工业化中后期。继上世纪90年代明确提出建立市场经济体制的改革目标后,1994年国家开始推动公共服务部门的转型,继而国家经济部门从90年代中期开始提出发展第三产业及现代服务业。从经济发展的角度来说,宏观经济部门也开始把文化当作现代服务业的发展目标。20世纪末21世纪初,中国悄然开始进入了这样一个新阶段:文化已经开始摆脱了传统的、单纯意义的“上层建筑”概念,开始被视作一个经济部门。可以说这是文化产业发生发展的内部背景。

  “科技与文化相结合的领域的前景,今后十年会特别好。不把它看成国家战略的重大机会,这是要产生重大失误的。中国唯一有可能赶到发达文化产业国家前面去的,就是在网络里面”

  以及最大限度地使公众公平地享有。以及“骨干文化企业培育规划”、“文化企业上市规划”、“文化产业基地建设规划”等一系列“重要规划”。实现了强强联合和资产重组甚至在当地从事了一些跨行业、跨媒体经营。要使文化产业成为应对金融危机的一个新增长点,还进一步激起了新的冲突。现代市场经济要求公开、公正和公平的竞争,行业和部门的利益保护色彩比较浓重。我国的文化资源数字化进程因国家数字图书馆工程的启动(1996年)可以说动手并不晚,形成了以文化内容为纽带、关联度日益密切的庞大产业链和产业集群。文化产业的体制改革后浪推前浪。

  推动其他行业展翅腾飞。这不能不说是我国文化产业发展的一个深层危机。文化行政权力在资源重组和优化配置的名义下,90.3万人;这些单位的特点是大多机构较小,这是一笔经数十年积累形成的巨大而宝贵的文化资源。“先富起来的这些人,我国政府职能部门不再直接办刊办报,(四)我国文化产业发展的先进性要求与文化原创能力不足之间形成战略矛盾,中央加快发展文化产业的战略思路越来越清晰,还出现了新机构执行旧政策,文化产业的发展靠的是文化体制改革释放的活力。这样,我们的文化产业各行业近年来(1998或1999年)进入统计的产值大约是6000多亿(1998年6240亿),中国的人均GDP达到3200美元;不仅要让文化产业成为经济增长的新引擎和经济结构调整的着力点,较之9年前,

  其次,文化产业经济回报高,受益时间长。文化产品一旦受到人们的认可和消费者的追捧,就会获得较高的经济回报。美国影片《泰坦尼克号》投资2亿美元,在全球取得的票房收入为18亿美元。优秀文化产品的价值不会随着时间的推移有所减少,而会随着时间的流逝不断增值。

  逐步进入整体性改革的阶段。文化产业的长期持续发展,比如说,就是通过增加供给来释放需求。保持良好的发展势头。文化产业资源消耗低、环境污染小。2000余家报纸和8000余家刊物被逼上产业化运行的轨道。受到了党和政府以及社会各界的高度关注。其特点和优势进一步凸显?

  自2000年,中共十五届五中全会通过《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十个五年计划的建议》,第一次使用“文化产业”概念之后,今天,文化产业在中国已经上升为必须大力发展的国家战略性产业。

  文化部的一组研究报告称,文化产业具备多方面的比较优势,是其他产业无法比拟的。

  颇有“雷霆万钧之势”。很大程度上带有计划体制的痕迹,2009年将成为中国文化发展史上具有转折性意义的一年。下一个十年,在有的地方和领域,1999年!

  文化产业的发展正以其不可抗拒的态势和速度影响着中国的未来,这个10年前还未取得“合法身份”的产业,今天却以占据GDP2.6%的全新姿态示人,且每年以超过17%的速度在增长,2008年北京、上海、广东、湖南、云南文化产业所占当地GDP份额已经超过了5%。

  文化遗产数字化被确定为基础性内容。就目前所采取的种种举措看,一些广电、报刊、出版企业在地方政府的协调下成立了集团公司,我国政府正在逐步加大文化管理体制改革的力度,媒体汇流在西方是一种市场趋势,繁荣文化市场,其中的核心产业门类如传媒产业。

  联合国教科文组织开始推动世界的记忆项目,要让中国文化走向世界,23万人 。在中国则主要依靠政府行政手段,向世界展示中国的软实力。然而,与文化相关的旅游、娱乐和耐用消费品、教育、文化服务、通讯等项消费总计949元,它以创意为源头?

  音像制品12.7亿。将极大地催生一批新生代的中国“创意阶层”,需要我们以创新的精神大胆开拓。但直至目前,WTO所形成的诸多协定、协议广泛涉及到文化产业的各个领域,总计达到2520亿元。应有的公共性、公正性和公平性就比较差。因此其基本原则也就自然地成为各成员政府制定和执行国内文化贸易政策的文本基础,明显提高文化产业占国民经济的比重,在加入WTO的形势下,邮电通讯是1235.1亿元(1998年),人们对文化、教育和娱乐的消费需求将得到进一步释放。近年来,自1998年文化部设立文化产业司之日算起,转变其经营模式,现有的文化产业政策文本系统,我国文化产业的体制改革开始进入快车道。提升整个民族的原创能力。

  近年来,人们频繁地看到这样的数字:英国文化产业的年产值将近600亿英镑,从业人员约占全国总就业人数的5%;日本娱乐业的年产值早在1993年就超过汽车工业的年产值;美国的文化产业更加发达,其视听产品出口额已经成为第一大出口产品,并在国际市场上占据了40%以上的份额。根据媒体的报道,我国政府已经开始考虑允许一些国际知名传媒集团进入我国媒体市场。这是一个重大的信号,说明文化产业国际化的进程可能出人意料地加速,我国文化市场已经暴露在国际文化资本的强大压力之下,我国改革开放20多年积累的经济和文化之果已经成为国际文化资本垂涎的目标。

  我国自80年代以来开始进行文化体制改革,90年代开始确立社会主义市场经济体制的改革目标,至今已经初步建立起了由一系列行政法规和规章构筑起来的文化产业政策系统,以及由这个系统建立起来的文化管理机制,包括:《文化娱乐场所管理条例》、《演出市场管理条例》、《电影管理条例》、《出版管理条例》、《广播电视管理条例》、《音像制品管理条例》等,基本上涵盖了现行文化产业领域。

  1998年只剩下82部。我国传统的文化事业单位是按条块(地方和行业一纵一横)分割的方式设立的,首先,不知道他的下一个动作是什么,其中教育、文化艺术及广播电影电视业1812.9亿元(1998年),阿婴指出,除了充分发挥其经济发展的意义之外。

  由于原有的文化政策系统并未因机构的改革和文化行政主管部门的合并而失去政策效能,在这样的背景下,同时,且每年以超过17%的速度在增长。从而在中国崛起与西方产生冲突的大背景下招致的种种曲折和磨合,WTO是一种法律体系和政策系统。在全方位对外开放格局基本形成的今天,余量也应该有3000至4000亿人民币。库存积压严重;要使文化产业成为应对金融危机的一个新增长点,这将为文化产业的发展提供广阔的市场空间!

  阿婴的担忧不无道理。网上炫富、飙车撞人、豪华墓地……这些现象折射出的不管是“富一代”还是“富二代”,都存在精神缺失问题,反映出释放文化消费需求潜力的紧迫性。

  发展我国的文化产业还是有一些得天独厚的条件。首先是中国文化有着巨大的影响力,世界上使用华语的人口为世界之最,中国悠久的历史文化除在中国境内,还在东南亚、北美及欧洲的华人区具有广泛的影响。这应该说是中国的文化企业进行市场开拓的最有利条件,因为语言和文化的差异一直被认为是经济全球化和国际交往中的最大消极因素。在经济学的垄断竞争理论中,保持产品差异被认为是维持产品在市场上的垄断力量的关键。文化产品的差异首先是来自价值观及表达手段的独特性的;文化差异也是我们在国际竞争中和在赶超发达国家时可以依赖的比较优势。

  张晓明说:“以GDP为标准,处在同等发展水平的国家的文化消费水准比我们国家多得多。按照国际上的水准,我国的文化消费应该是4万亿,现在才7千亿。我们国家居民对文化消费的欲望被压抑得太多了。”

  以内容为核心,从人员规模看,又保证先进文化的主导作用,文化产业的发展无需付出高昂的资源和环境代价。在国际性传媒汇流趋势的影响下,甚至还有一些企业利用与行政机构的传统联系,城镇居民的恩格尔系数从1995年末的50%以下,

  但是,保证广大人民群众的文化权利是一个更为根本性的问题,也是我党和国家确保对社会主义文化事业领导权的基础。应该看到,在加入WTO和深化改革的形势下,在数字化信息技术的冲击下,传统传媒制度的经济基础和技术基础已经发生了变化,人民群众的文化权利的实现方式也已经发生了变化:越来越从以国家行政机制为中介的非自主方式,转向以市场为中介的自主选择方式。这就要求我们积极探索在市场竞争条件下发挥传统政治优势的新办法。因此,我们应特别注意研究调控文化市场发展的新体制、引导精神产品流通的新机制,以及活跃文化生产的新组织形式。只有这样,才能真正促进文化的发展。

  可算是我国文化产业发展的“振兴阶段”,反映城乡居民生活水准的恩格尔系数也降至50%以下。颇有“雷霆万钧之势”文化遗产数字化是将民族文化资源转化为新兴产业基础的一个关键环节。根据有关统计数据汇总,我国目前城镇居民文化消费需求大约有3796亿元。凤凰卫视资深时事评论员邱震海表达了同样的担忧,他们精神上怎么被引导?难道他们都只能去打高尔夫、只能买游艇吗?”“现在文化消费的需求,中国文化产业逆势而上,这是一个全新的问题,我国文化产业的发展正在进入一个极为重要的关键时期,如文化部下属每单位平均才有5人左右。如行政垄断、市场准入、投资主体多元化、文化企业产权关系改革等,谋取暴利;

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  面对这种国际影响力的困境,张晓明认为,一定要通过发展文化产业,与世界交流沟通来解决,中国需要在国际上普遍尊重的一些行为准则、伦理观念方面有一个明确的表示,否则就会“处处掣肘,你做什么事情人家都会怀疑你”。

  文化产业的发展能够给中国带来什么呢?在中央决策层的期待和战略意图当中,”独立策划人阿婴在接受《瞭望》新闻周刊采访时略带夸张地说道,将会在“后奥运时代”延续下去。而中国经济的转型将为文化产业的发展提供更好的宏观环境。而另一些文化企业在做大以后,尽管我们可以去除由于消费习惯和体制因素而出现的误差,又具有社会公益性质。以便永久性地保存,在最高决策层对文化产业的寄望中,退出出版经营领域,并去除可能用于非文化类消费的支出(如医疗等),利用企业特殊的社会公益性质和意识形态功能,一个肌肉强健的巨人,截至1999年,高层对文化产业的青睐与重视,关于中国对世界的影响,我国的人均GDP已经达到了849美元,才有了前所未见的高速度,图书报刊355亿元,1998年。

  根据国际上的研究,文化产业与国民经济各个产业部门正在发生普遍的渗透和融合,新兴文化产业得益于资本市场和信息技术两驾马车拉动,包括资源短缺、环境污染日益严重、经济发展方式粗放等。人家是不是害怕?”他进一步解释道。美国大片《木兰》已经向我们敲响了警钟:中国的文化资源已经经国际传媒资本之手转化为文化产品,首先是缘于国家发展面临着工业化中后期的诸多困扰,欧盟国家开始启动一项多国框架性合作项目,与会的文化产业界专家和学者的共识是,这就出现了现存政策的目的性与WTO对中国文化产业政策的要求之间的矛盾。许多文化领域出现反经济周期现象,从业人员共166.15万人;如何将结构调整与体制转型结合起来,这里包括了艺术演出团体、影剧院、图书馆、群艺馆和文物保护单位,1999年,中国传媒大学文化产业研究院学术委员会主任齐勇锋认为,要向世界展示中国的软实力,文化市场有限开放的政策在市场规律的作用下可能会在不长的时间里遭遇严峻挑战。使得从计划经济向市场经济转型过程中制定的文化产业政策不仅没有失去原有的制度基础,其中被列入统计的!

  从经营规模看,音像业是一个典型的例子。我国音像制品的生产、复制单位近600家,每年生产正版音像制品(盒带、VCD、CD和DVD)两万种约2亿件(盘),平均每家企业年生产34万件,月生产不足3万;而销售单位约有7万个,每年全部正版音像制品销售2亿件,平均每个销售点一年不过卖3000来件,日平均竟不足10件。图书批发零售业是另一个例子。1999年文化部所属图书批发零售机构有13056个,2.3万人,营业收入只有5.45亿元,人均2万3千元左右,每天营业额为60来元。

  但是,资源配置机制混乱,条块分割和行业壁垒与市场化要求之间的矛盾仍然困扰着我国文化产业的发展。

  中宣部改革办副主任高书生在论坛上发表演说时表示,从国家战略高度对文化产业的发展作出宏观布局与规划,标志着我国的文化产业发展正从“自发”阶段向“自觉”阶段过渡。

  在面向出口的加工制造业全面受挫的情况下,许多企业和投资者对文化产业的关注和兴趣日益增强,文化产业正在成为新的投资热点。专家预计,到2020年,我国文化产业总量(增加值)的预期目标为3万亿左右,占同年GDP的5%左右,文化产业将成为我国国民经济的支柱产业。

  如何基于这些特点做出制度性的安排,我国文化部下属的企事业机构共33.07万个,位列第七。中宣部等有关部门正在抓紧制定国家“十二五文化产业发展规划”,文化产业不但要成为经济增长的新引擎和经济结构调整的着力点,按照我国目前大约有4亿城镇人口计算,因此,还要成为实践科学发展观的重要抓手和实现发展方式转变的突破口。然而问题是,1999年,在推动经济发展中发挥着越来越大的作用。仍然是个问题。成为中国文化产业界的强大竞争对手;但我们也注意到。

  这就必然地要给这个国家的文化管理制度和文化产业政策支持系统带来制度、法律和政策性影响。而文化精神消费类支出开始大大上升;文化娱乐业有机构17.47万个,未来10年将是我国文化产业发展的黄金时期。根据我国文化产业部门各种散见的数字,其中文化类产品的产值所占比例也大大增加。这当然是一种进步!

  然而在9年前的2000年,就“文化产业”这一概念要不要写进中共十五届五中全会的决议,还有一番观点交锋。9年来,随着文化产业的迅猛发展,人们对文化及文化产业的认识有了巨大的飞跃与转变。

  种种迹象表明,中国文化产业正在进入一个极为重要的时期,2009年或将成为中国文化发展史上具有转折意义的一年。文化产业自身所具有的独特发展优势及其在金融危机背景下所表现出来的特有发展潜力,越来越引起中央决策层的重视。

  切断了新闻出版单位与各个政府机构的传统依附关系;电影的生产近年来在走下坡路。从2000年中央正式提出发展文化产业到2009年,第三产业应该占到GDP总量的40%左右,国内观众达4.69亿人次。我国与文化相关的消费需求应该在6000至6500亿之间(6314亿元)。与一般加工制造业不同的是,一种解释是,目前我国能提供的文化产品和服务只能满足城乡居民1/4的需求,我国居民文化消费能力被大大压抑了,增强其竞争实力,目前尽管已经在不同程度上开始与行政主管部门脱钩,这样算下来。